Sinfónico 24

La Escasez, la Culpa y la Necesidad vienen a advertir a Fausto que su muerte es inminente: es un canto reminiscente del de las tres damas de La flauta mágica, pero que anuncia también al de las tres hijas del Rhin de El ocaso de los dioses, previniendo a Sigfrido acerca de su fatídico destino. La apoteosis coral que cierra la obra celebra la transfiguración de Fausto con el mismo texto escogido por Gustav Mahler para el final de su «Sinfonía de los Mil». En medio de estas relaciones, la obra de Schumann se revela como el verdadero nudo gordiano del Romanticismo musical germánico.

Las Escenas del Fausto de Goethe resultaron inasequibles a la burguesía bienpensante de su tiempo, y acaso por ello permanecieron en el limbo hasta hace apenas cincuenta años, cuando Benjamin Britten (o, posteriormente, Claudio Abbado y Nikolaus Harnoncourt) vislumbraron en ellas un arte que se asomaba –como ningún otro lo hizo anteriormente– a las más profundas simas de la abstracción literaria y musical.