Sinfónico 18

En el capítulo «Los siete sellos» de Así habló Zaratustra, Nietzsche evocó la idea del eterno retorno en forma de «rondó literario»: siete estrofas seguidas de sendos estribillos. Mahler, ferviente lector del filósofo sajón, cerró su Séptima sinfonía con un rondó que incluye siete estribillos que parafrasean al tema que abre Los maestros cantores de Wagner. Compuesta en paralelo a la Sexta sinfonía, «Trágica» –con la que comparte algún material temático–, el «final feliz» de la Séptima la posiciona como reverso luminoso de aquélla, como el ascenso a la luz desde la oscuridad que la Sexta no pudo realizar. Dando un paso más, con sus sonoridades nocturnas, la Séptima podría ser la versión mahleriana de la Noche transfigurada de Schönberg... Pero no, el rondó final –ordinario, ruidoso y, lo peor de todo, «demasiado diatónico»– aleja del todo esta posibilidad, y quizá por ello ha resultado siempre molesto a los comentaristas mahlerianos que se han obstinado en verlo como un precursor de Schönberg y a esta sinfonía como la más «avanzada» de todas (si no fuera por el bendito rondó). Quizá baste recordar que ningún compositor estuvo ahí para ser el precursor de otro... En fin, decidan ustedes.